《大鸟阿力自射》剧情简介
昨儿我找过他好几次最后一次跟他吵了起来别别鲍福本能地说我想下一步咱这么办刚说到这里只见小溶气喘吁吁地跑过来昭阗不知道发生了什么事儿急忙停下来问道：怎么...他猜想那姑娘一定是他的妹妹于是他赶在老妖怪出去的时候偷偷钻进洞里就把妹妹救了出来他不敢让妹妹马上回到自己家里先让她躲在了亲戚家里老妖怪回到洞里找不到媳妇就刮着...
也不掂量掂量自己有恁大本事吗我也没说他是那种人啊不光他不是那种人就连西成二大爷也不是那种人这下可好了他老人家做梦都不会想到快要入土的人了忽然从天上降下一顶乌纱帽...
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大玩家
充满野性的男人和无限索取的女人樱花的绽放和原始野性的释放交相辉映女人总是在疯狂的索取山贼的精魄山贼一方面无限地为女人杀人越货一方面又对其他女性失去性爱山贼觉醒于罗网交织的都市而女人则沉溺于此山贼决定返璞归真没有想到女人会随着他于是在樱花树下他看到了女人魔鬼的一面在樱花雨下杀了她遁迹山野而女仆则最终沉沦于都市之中影片刻意强调男人在山里大鸟阿力自射是可以与熊搏斗战不不胜的将军而入了都市则成了贼人和囚徒为了满足性需求而厌倦了无休无止地砍人头最终选择了在樱花树下杀了女人把女人看作是妖魔也可以作另一种解释但这种故事的存在本就是为传递出一种寓言
沉漾
对兰花形象的反身性破坏成为全片的核心——兰花的变异是为了适应特定环境的生存文本和文本之间转换和勾联也是一种“变异”：每一次解码都是一次再编码考夫曼将编剧的困惑融入生命的时刻在文本/现实/幻想之中不断跳跃大鸟阿力自射最后一步一步向“好莱坞惯例”妥协全片的整个构建过程都在突出一种解构尴尬之处在于自反性/对观众主动参与的号召/不连续穿插叙事等破坏自身意义的行为从整体上看都充斥着一种乏味感
