《现代奇门遁甲》剧情简介
我道：便是我也知道；只是他为甚用绿纸写的不能无疑述农道：这龙门摊的赌博上海也很利害也是广东人顽的而且他们的神通实在大巡捕房那等严密却只拿他们不着有一回巡捕头查...饭后别过述农出来叫了车回家走了一次再到号里去闲闲的又和管德泉说起制造局买煤的情形来德泉吐出舌头来道：你几乎惹出事来这个生意做得的么只怕就是四两五钱给你做了...
恽来急急走了出来径登轮船竟回省城去了回到省城又附了乡下渡船（犹江南之航船也）回到花县到了家见了他老子便喜孜孜的拿出银纸来道：一个人到底是要出门你看...
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格里斯通
一部具有科幻或“吸血鬼”式倾向的影片费拉拉的纽约是残酷以至于反讽的地狱影片开场一系列唯物的关于“开门”的镜头含义实际反之：将观众困在这个被重构的自主性空间之中死亡（杀戮）总是如同玩笑般以一种听觉胜过视觉的方式出现在一个快感/情感巅峰的场景之后纽约的黑夜（蓝夜）充满了暗黑的潜能明证着一个变化无常的隐秘之神的在场并以终结的方式显现中断一切物理系统如同葬礼和影片结尾无法发动的汽车某种程度上Frank White哥特地将自己误认为这个隐秘之神自身《原来是美男》纯粹的动作—影像中摄影机进行的无能为力的闪躲
万两
看过的最让人不安的暴力题材的影片之一其实我觉得直翻成“仇恨”更好现代奇门遁甲给人一种青春犯罪B级片的感觉仇恨滋生暴力暴力加剧了仇恨；这个悲剧性的闭环关系一直是人类社会逃避不了的现实黑白影像和片中一些象征意义的物体镜头—世界与你同在的巨幅海报黑夜中的埃菲尔铁塔等等更加剧了这个主题的悲凉感虽然看到中间就能猜到最后一定是个悲剧结尾那最后那声枪响还是让人惊讶和难过 其他让我有印象的桥段包括：男主对着镜子模仿罗伯特德尼罗在出租车司机里的台词 在史努比公寓里的俄罗斯轮盘游戏让我想起了猎鹿人紧张压抑的剧情一直贯穿整个影片我需要看点别的缓缓了
