《没事电影》剧情简介
风叔知道车后斗上地女人对付不了那两只撞不死的怪物他接过楚翔手中地方向盘楚翔一脚油门踩到底接着离身让风叔接管他从车顶上爬进车斗中这时候两只T3已经追到眼前...里面地丧尸总数没有五千也最少有四千想当初这里肯定没有如此多职工就算曾经有客车在里面停靠但也不可能出现如此数量地丧尸这里毕竟不是市区孙侯倒吸了一口凉气道...
他目前是我们手中唯一地王牌了而且此人刚直不阿绝对可堪重用华富强道：我何尝不想重用他呢可一来他是个自由地人不喜欢被约束二来我们政府曾经让他失望过恐...
《没事电影》相关评论
卢卡斯的小草莓
披着宗教压抑下同性爱情外衣的权谋电影权欲之争各元素混杂的基础下拓宽故事的叙事方向剧本很扎实；究竟Benedetta的圣痕到底是不是真实的前半段至少还有展示耶稣的出现被怀疑之后就完全不给镜头了女主拟圣人般吼叫的表演也是逐渐变弱（但第一次真的很有爆发力）到最后其实真实性不再重要教廷职员自身对宗教的不信任是最大的讽刺
阿俊
3.5 看到中途惊觉“没事电影”的遣词中带有质朴的疑问（用“天堂”此类外物所指暗涉现实）这种不确定是导演基于自身社会角色对地域文化发出的一次恳切的质询以可能的奇遇表现想象的丰饶外景的荒无人烟（“天堂”的想象）即是抹杀位于中轴线位置（以此展示导演对数字的迷恋）的中心人物被剥夺语言权之后便被强迫与观众互动（仿佛求救）电影回归到最本质的“中介”功能上银幕因此成为交流的窗口——其中追逐戏份是元电影的一种可能变化形态而当群众出现电影逐渐回归影像本身语言却一跃成为强调身份（政治）的工具——影像被他者所主宰
