《人在穷途》剧情简介
还说助我出气我看你是想借我的刀来帮你杀人才对张良那个该挨千刀的张良此时正衣衫不整发髻凌乱的在我房门前乱转目光呆滞得好像得了失心疯欲哭无泪了大哥你醒都醒...那楚军哈哈大笑似乎从没见过有人会做这么滑稽的事情噗以顶在他胸前的剑鞘为圆心鲜红的血液立时晕染开来那楚军如同活见鬼一般看着剑鞘从中开变成两块木片一把闪烁着莹莹光芒的长...
不过现在天都黑了应该不会有人注意到这种细节吧我就说这丫头命大快给我看看有什么损伤没有戚风一把将我拉了过去将我从头看到脚又从脚看到头看到张良一如既往笑得风...
《人在穷途》相关评论
世界并不温柔
似乎很久没有这么投入一部电影强烈的带入感让人从始至终目不转睛“一个男人离开了家庭去监狱里保护原则他们以他的名字来命名公休日；一个男人离开了他的孩子去打一场战争然后他们为他竖了一个纪念碑一个女人做了同样的事情她就是个怪兽”
趴趴熊宝
“你爱上了太阳却惊讶于被灼伤”电影中有两种光的：大量出现且横在安东尼娜与柴可夫斯基之间的蜡烛以及前半段伴随柴可夫斯基才少量出现的太阳——与之对比的就是雨/雪天：印象最深即宗教许愿的降雨、车站分别的时间转场、律师死亡段落的时间转场安东尼娜的封闭视角叙事基里尔几乎代入女主在拍：作为不可被贬低的俄罗斯民族英雄的妻子导演以旁观者的角度去打破传统的官方叙事；而导演又同样在电影界打破苏俄的传统手法（面对爱森斯坦式蒙太奇以及老塔式长镜头他都保有其独树一帜的风格）人在穷途甚至是打破戛纳电影节的神话（怒骂戛纳因俄乌战争抵制俄罗斯电影）结尾字幕“77年分开后就再也没见过”将故事完全作为渴望独立却又偏执女主的心境去用非自然的光映照“女人会被写入丈夫护照”的时代
