《欲罢不能巴西》剧情简介
他最引以为自豪的就是他长了一张好嘴能把天底下的话说明白可是最近一两年来他隐隐约约地发现每当遇到稍微上点儿档次的人物这张嘴就变得笨拙起来莫说高谈阔论就连大路边...昭谦怒目圆睁：你还有脸叫我大哥我问你孙家的事是不是你干的你还敢装蒜那么多人都看见了昭谦啊地一声哭了被你败坏的那不是别人她是英莲是你的亲妹妹呀哈哈多可怜的...
他一步一步地向她靠近他又在埋怨她了：碧月你瞧你天这么冷你跑到这儿来干什么在哪儿玩儿不比这儿好就算要到这儿来也得给我打声招呼啊她只是不理他他并不怪罪她...
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神奇小赵在哪里
传奇的结束总是让人怅然若失天下没有不散的筵席这种注定要分开的组合比Harry Potter那种大家还可以在一起的结局难受多了T_T为毛不能大家都幸福快乐的生活在一起嘛魂淡←_← （小时候从来没发现世界这么基←_← 世风日下人心不古←_←
断舍离不开
4.5.魏书均的reflexivity在第三段故事有着醍醐灌顶的“爆发”关于电影应该具有的意义与作者性对于当代中国的人与空间的关系与距离而这样的modernity最终也指向了：在这样的中国没有“发生”的永安镇有太多太多而人又该何去何从第二段女演员的部分相对来说是最弱的（虽然不想这么说但是杨子姗的表演真的underwhelming）欲罢不能巴西这种与故乡复杂关系的顾影自怜相对陈旧和做作但这种“做作”惊讶地在第三段也被解构了然而印象最深刻却是“体验生活“的女演员望向框外的城市远景----你向往的某个地方某个时间可能就是你人生的电影了
宁奈
8/10重温不禁感叹动画场景和动作分镜是十分细化的工作开场的隧道连接着一个内部圆柱耸立的钟楼参天古树上成堆的石祠半埋在青苔里突出了自我意识的迷失结尾落满树叶的车是回归理性的工具油屋是泡沫经济的缩影无脸男代表贪求物质享乐的社会流泥的躯体肆意变出金子令人们露出献媚的丑陋汤婆婆是自私的权势者夺取人的主体性（名字）变为奴隶唯有油屋遇到大难：帮助淋浴的河神拔出瓶子才会换一副嘴脸号召大家团结一心细节充盈着角色性格：汤婆婆乌鸦似的窜上天锅炉爷爷把垫子盖在千寻身上、手悬空调整垫子的怜爱巨婴变成老鼠仍保留爱模仿的天性学千寻踩印章上的怪虫寻找锅炉爷爷下楼梯一幕更是经典千寻紧贴着墙或用脚尖慢慢试探险峻的楼梯一不小心踩歪快速下楼深渊底部火车呼啸而过镜头刻画的危险程度不断加深
