《迷奸犯》剧情简介
依庞老二和穆连山的本事现在就算村长再带人堵住入口也不要紧因为地洞的位置已经摸清楚他们完全可以避开入口从别的地方打洞直接下去怕就怕红石村的人会在河道那里...早弄完早安生这地方搞的我心理抑郁一天都不想多呆了还没等他考虑好远处突然传来一声沉闷的枪响我们四个人心头一惊下意识的同时朝后缩了缩脑袋虽...
卫攀这次动了真怒说到做到除了看家护院的人其余能调动的人手全部集中起来分批开往武陵准备撒开一张大网不把韩慕亭兜住绝不罢手我又跟苏玉告了假瞧的出她有...
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凋寒
香特尔是杰出的情境塑造家一个个场景镜头并不会因人体消失而直接切换而是以一种惯性存在进行着巧妙而短暂的延宕角色的在场强度转换成自然音的填充交换融合中的纯粹视听环境中戏剧性的“刻意”逐渐消散只剩自在而心平气和她的情境既非希区柯克的窥视迷奸犯也不属于贝拉塔尔的沉浸而是葆有与角色相近视点与感知的“体验”如火车上安娜打开窗户的场景摄影机从左侧游移至窗口对外收纳景色而摄影机的视点与安娜的视点无疑是相似甚至重合的于是这又构成一种变体的主观镜头由观众身体的介入成全另一种与安娜平行的感知水平镜头不再是跟进而是镜像式的动态地景与人物此时以随机碎散的姿态出现站台上寂寞等待的人、人群中偶遇的老妇都并非由镜头语言展示而是由情感发现表层的戏剧编排在影像生成之后均变成了前瞻性的期待的预判
