《光遇烛子》剧情简介
只要你陪着我他的目光瞬间变得认真无比我几乎分不清他说得到底是真是假该你了他轻笑我深吸口气管他是真是假就算这个念头他现在只是想想而已总有一天我也要努力将它...他将我紧拥入怀惠我他我了半天也没说出什么可是清楚的感到他周身的颤抖福临我抚着他地背轻声道：有什么事连我都不能说么他摇了摇头好半天他...
他抬起我的脸望进我的眼睛道：我要将世间最好的全都给你我弯了弯嘴角也中却不知何处涌出一丝不安耳边隐隐响起当初那个道士的话：偷来的偷来的不自觉的我...
《光遇烛子》相关评论
清远的笛
＋待重看伯格曼导演钟爱特写镜头这一特点在本片可谓是一目了然而近乎1:1的方形的画幅可以更好的展示景别之间的流动关系进而在时间、空间、平面三者之间达成微妙的平衡(小画幅也意味着哪怕是极为细微的肢体动作都可以让观众产生局部之外的想象这也是伯格曼想做的)大多数时刻伯格曼都在以平面的谈话占据画幅的主体他寄希望于观众能将注意力集中在夫妻二人之间的对话(本质上这就是一个"对话电影")关于"爱情"的思考论述也多见于此类场景(其实不管是变焦、推拉、横摇亦或是特写镜头在这个文本之下的都显得极为高效)
丁ci
充分利用镜子、玻璃的反光、镜头前的遮挡物和构图来制造距离感人物往往只是一个虚像、轮廓或镜头边缘的剪影光遇烛子甚至只有声音出镜配合静物特写、拼贴、蒙太奇、音画错位、疾病与死亡的意象和语气平淡而常常没头没尾不成逻辑的台词使得全片充斥着宛在浓雾中的疏离感
