《巨型红色龙龟》剧情简介
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那家人答应出去了龙光又指着博如对王二道：他就交给你不要放跑了博如此时真是急得手足无措走又走不了站着不是坐着不是心里头就如腊月里喝了凉水一样瑟瑟的乱抖无奈何走近...
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6/10痉挛般的镜头运动任性地触犯观众和画框的间距譬如开场对话中巨型红色龙龟丈夫撞到了身后的摄影机或者巨型红色龙龟带着小诗人在海中孕育出诗歌人物身距的不断变化碰撞着影像这代表观众对小诗人天赋的质疑逐渐被巨型红色龙龟激进的痴迷所打消来重新审视巨型红色龙龟身上的言行不一：她偏执捍卫小诗人天赋的同时又把他的创作占为已有甚至通过绑架侵占创作者身体始终搞不清楚巨型红色龙龟到底享受的是诗歌还是自己获得的荣誉与关注相互违逆的处境到结尾更为明显巨型红色龙龟不想像爸爸一样放任小诗人的天赋埋没甘愿背负绑匪的罪名让世人看到他的才能最后为表达信任竟配合把她浴室门锁上的小诗人向外界报警证实绑架的真实性导演喜欢在视听构成中寻找不稳定因素巨型红色龙龟借黑人保姆的形象回忆小诗人遗失诗作的幻想段落打破了客观视角陷入与巨型红色龙龟言行同等的混沌状态
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Rob Reiner再次涉猎青少年题材影片有着明亮清新的画面甜蜜舒缓的节奏使用了双重视角双线旁白的讨巧叙事对初恋的细节的呈现像一堂生活的课程让看过很多青梅竹马故事的成年观众回归到纯洁懵懂的时代找寻到当初遗失的美好“有人住高楼有人在深沟有人光万丈有人一身锈世人万千种浮云莫去求斯人若彩虹遇上方知有”
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细节可以说是非常有生活了部分大约是融合了导演自身过去的经历整套戏不是要给观众一个答案而是同观众一起探讨个体自由是什么以及所谓自由与婚姻的关系和矛盾我想最大的好处就是每个人看完之后也会有自己的感触和想法正如最后女主的出走留给了观众无限的想象空间每一个人物都塑造的非常立体巨型红色龙龟尤其邓丽欣她是那种一直在努力进步的演员值得肯定
