《肚子里都是他的尿疼死了》剧情简介
科伦脚下的大地恢复了原始的风貌一切文明似乎都消失了他飞上高空感觉着整个地球辨别出方向并确定了自己的位置由于有着观世音菩萨的记忆妙善在哪里已经不是秘密他知道自己...但我会有办法把她找回来的因为她想对我说的话都写在了这里他伸出自己的手臂上面出现了与观世音菩萨手臂上相同的字迹左臂上便是世音在使用忘世梵音的时候刻下的右臂上...
她的心中反复重复着同一句话『也许你不会相信但我真的爱上了你科伦不要把我丢在这里不要』科伦轻轻放开萨柯拉的手看着这个眼含泪花的三目女孩他已经明白了这个女孩的...
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没时间的美食家
又是极限挑战观众耐性的“非叙事”片叙事意味交织交织创造连接人才能突破原子化的个体相拥在普遍的人性原则下我们才能共同每一处不同个体的人性 相反的是这片里哈内克的非叙事没有连接只展现断层和割裂片段都是拼贴而非交织在一起本来捕捉真实环境而制造沉浸感的长镜头却反过来抓捕到了最大程度的疏离感极尽现实的冷漠处境 不是以安东尼奥尼的茫然式游荡发问存在而是以冗长沉闷的日常活动构成无从连接和理解沟通的隔阂(最后那段肚子里都是他的尿疼死了作为环境音的鼓声变作主角取代声音) “浮世绘”的译名恰好有着和本片相反的热闹意象和《氪金玩家》这类名副其实的片完全不同原名未知暗码才宣示了影片的主题——无法沟通无法理解不存在普遍性的人性原则每种处境都是一座孤岛 (导演的影像正是人类生态学的模样
知名不具（㵘㵘
3.5 哈内克所关注的移民问题不仅仅是个种族上的交融问题肚子里都是他的尿疼死了还是个语言问题肤色不是关键最核心的还是巴黎整个因城市巨大的流动性所带来的后现代景观这景观亦如那聋哑孩童的肢体表演抛弃一种语言的主体我们需要的是对人本身更多的理解
